中国美术学院书法教材：古文字源流讲疏受好评且入选好书榜，陈振濂谈看法
曹锦炎教授历经 40 年的一线教学讲义被整理而成，这本《中国美术学院书法教材：古文字源流讲疏》堪称当下最适宜书法篆刻专业的古文字工具书。自首次发行以来，它得到了高校师生、文博机构研究人员以及社会各界书法、篆刻、古文字爱好者的一致赞誉。首次印刷仅 10 天就全部售罄！
近日，本书入选2025年度“世纪好书”2月榜。
上海书画出版社邀请了陈振濂教授，让他针对本书谈谈自己的看法。在采访过程中，他直截了当地说：“这是另一种创新。”
今将采访内容整理如下，编辑中略有删改。
陈振濂
中国文联副主席
浙江大学、中国美术学院双博导
西泠印社副社长兼秘书长
古文字学界、书法学界重要成果
曹锦炎与我为同门。他曾是沙孟海先生极为信任的助手，也曾在香港中文大学担任饶宗颐先生整理甲骨文的助手。这意味着，他担任过西泠印社两任社长的助手，这种资历现今或许很少有人具备。
曹锦炎老师是在古文字专业科班出身方面最为出色的。他到了浙江省博物馆工作之后，古文字研究一直在持续推进，并且从未间断。
90 年代初期，他出版了第一本书，名为《商周金文选》。那时的我还很年轻，他还邀请我为这本书写一篇序。曹锦炎老师是这样一位人物，找一位比他年轻的同门来写序，这种情况在过去是比较少见的，所以给我留下了极为深刻的印象。之后，他从浙江大学调到了中央美术学院，其学术事业也在不断进步。
曹锦炎教授在中国美术学院授课留影
这次的《中国美术学院书法教材：古文字源流讲疏》，他将在浙江大学以及中央美术学院所讲的这部分成果进行了总结整理。我认为，这一成果对于古文字学界而言，对于我们书法界而言，都具有极为重要的意义。
万流归宗：对“源”的把握
他的成果，我觉得大概有两个方面。
他有极为正统的古文字学治学方式。例如，他注重古文字的来源，关注其构成要素，并且探究这些要素在文字演变的不同阶段所起到的作用。
很多构成从现在的汉字角度看不太好理解，然而它是有源头的。这是这本书与目前古文字学界学术路径较为相近的地方，他还对古文字的源头进行了研究。
他做得更细致的是将每一个古文字字形的出处都清晰地标记出来，对其来源极为重视，在这一方面，比我们现在通常的古文字字典要强很多。
他对每一个字大概至少引用 20 到 30 个字的范，且每一个字范都有出处，我认为这种功力很不寻常。平常若没有深入的积累，像我们搞书法的人看过就不管了，而他会将其全部记录下来。这个“源”指的是“源流”的“源”，我觉得这是曹老师这部书的首要关键点。
开枝散叶：对“形”的拓展
我在这部书中看到的重要内容，其一不是这个“源”，其二是它的一个“形”。他对于“源”之外的“形”的方面，比一般的古文字学家掌握得更通透，并且比一般的古文字学家掌握得更彻底，而这一点是我们过去所了解的古文字学家不太关注的。
我们在许多古文字学家的著作中看到的是某一个字的标准写法，众多写法最终汇聚成一个“源”，如同万流归宗汇聚到一个点上。然而，曹老师这部书所做的恰恰与之相反，他先告知标准写法，接着再告知不同出土文物上存在着多少种写法。
我认为这种方式为我们学书法的读者开启了一扇门。它告诉我们，在找到正确答案之后，用书法的眼光去看，还能够找到各种各样几十种不同的写法。我觉得这部书在这方面可能起到的作用最为显著。
我建议我们的书法家，尤其是学书法的年轻学子。如果他们对隶变以前的文字比较有兴趣，那就把这本书好好翻一下。
这种对形的理解与传统对源的把握相互交融，我认为这或许是这本书与市面上现有的古文字字典工具书、讲义最为不同之处，对他而言，这应当是极为重要的学术创新。
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《中国美术学院书法教材：古文字源流讲疏》
曹锦炎 著
上海书画出版社
本书是由曹锦炎教授在中国美院书法专业教授古文字课程时所写的讲义整理而成的书法专业教材。书稿历经 40 年进行整理编写以及补充完善。首次从书法和篆刻实践的角度出发，借助新出土的文字资料，详细地梳理了从甲骨文到汉隶之间古文字字形和字义的演变过程。把《说文解字》的 540 部精简成 108 部，在各部首所收录的字例方面，着重从字形角度来进行讲解与梳理，同时针对书法、篆刻实践中怎样运用古文字给出了科学的建议。所收录的字形大多选取结构或者形态不一样的那些，这样能为实践提供更多的选择，开拓艺术创作的思路，也给书法史研究带来新的视野。
丨作者简介丨
曹锦炎担任中国美术学院视觉中国协同创新中心汉字文化研究所所长，同时还是博士生导师。他长期投身于古文字及出土文献的研究与教学工作。他先后荣获享受国务院特殊津贴专家、文化部优秀专家、浙江省突出贡献专家以及浙江省 151 人才等称号。他还是国家八部委“古文字与中华文明传承发展工程”专家委员会的委员。
转编自【上海书画出版社】