2025 年 5 月 20 日晚上海大剧院江禹杉羽管键琴独奏音乐会精彩上演
2025年5月20日夜晚，上海大剧院的中剧场内，一场名为“谐调之琴·巴赫《平均律键盘曲集Ⅱ》”的江禹杉羽管键琴独奏音乐会正式拉开帷幕，吸引了众多古典音乐爱好者的热情关注。
上海大剧院“一个人的古典”系列再次迎来精彩返场，此次音乐会由青年羽管键琴演奏家江禹杉担纲，以本真主义手法，将巴赫键盘音乐史上的巅峰之作完美呈现。江禹杉在黑白琴键上流畅地敲击，引领观众穿越三百年的时光隧道，亲眼目睹理性秩序与情感表达的和谐融合。
在长达125分钟的演出里，观众得以见证巴赫如何仅凭一乐器塑造出壮阔的声音世界。演出自C大调的清澈辽阔起始，直至B小调终曲的庄重深邃结束，24首作品宛如24座巧夺天工的声音建筑。随着最后一个音符在剧场的穹顶中消逝，贝多芬所尊崇的“音乐圣经”在江禹杉的诠释下，无疑为中国音乐家与巴洛克经典对话开辟了崭新的篇章。
江禹杉，天津音乐世家出身，年仅13岁便与天津交响乐团携手演绎格里格的钢琴协奏曲。15岁时，他远赴莫斯科，就读于柴可夫斯基音乐学院。此后，他游历欧洲，先后在德国福克旺根艺术大学、瑞士苏黎世高等音乐学院等顶尖音乐学府深造。最终，他成为了首位在欧洲完美诠释巴赫与库普兰羽管键琴作品的中国演奏家。
江禹杉师从克里斯托弗·罗赛特等古乐泰斗，其足迹遍及莱比锡圣托马斯教堂、巴黎圣母院等众多巴洛克音乐圣殿。他的演奏，被誉为《莱茵邮报》上“融合了学者之深与诗人之灵”的动人声音。
此次音乐会是他在2023年上海大剧院成功举办了“谐调之琴”首演之后，再度带来的重量级回归演出。
两年前，江禹杉在上海大剧院成功演绎了我国首部完整的巴赫《平均律键盘曲集》，留下了辉煌的纪录。如今，他再次登台，演绎第二册作品，这不仅是对历史承诺的传承，同时也巧妙地契合了巴赫原作二十年的创作间隔。从莫斯科至苏黎世，从科隆古乐团至轩辕十一巴洛克乐团，这位穿梭于东西方音乐世界的演奏家，凭借其独到的文化视野，重新诠释了巴洛克音乐的经典之作。
2023年江禹杉初登《一个人的古典》舞台。
《平均律键盘曲集Ⅱ》（BWV870-893）是巴赫晚年创作的巅峰之作。江禹杉在演出前撰写文章提到，这部作品展现了巴赫从对位大师向全面音乐哲学家的转变，其复杂程度之高，堪比一座声音构建的宏伟建筑。音乐会所选曲目囊括了从C大调至B小调的24个调性体系，其前奏曲中便显现出意大利协奏曲的绚烂与法国舞曲的轻快，而在赋格段落中，巧妙地运用了镜像、逆行等高深的音乐技巧。尤其是终曲B小调赋格（BWV 893），通过丰富的声部交织，完美地总结了平均律的探索之旅。
江禹杉在钢琴演奏上与传统方式有所不同，他偏好使用巴洛克时期的原始乐器——羽管键琴。与当代钢琴那悠长而连续的音质相比，羽管键琴那清脆且响亮的断奏效果，更能准确呈现18世纪对位法的清晰度。E大调前奏曲（BWV 878）里，舞曲的节奏充满活力，与赋格曲的深刻哲理形成鲜明对比；而升F小调赋格（BWV 883）则通过声部的交替变化，展现了数学的和谐之美，在羽管键琴特有的共鸣中焕发出新的生机。
“谐调之琴”这一音乐会名称的由来，是江禹杉对德文原名进行创新性转译的结果。他阐述说：“Wohltemperierte并非仅仅意味着平均律，它还深刻地体现了乐器与音律、创作与演奏之间的协调与和谐。”
这种对学术的深入理解贯穿于演出设计的全过程中，在第二册中，巴赫巧妙地融合了古奏鸣曲式和利都奈罗风格，这体现了他即便在“保守派”的标签下，依然保持着创新的精神；此外，D小调前奏曲（BWV 875）所展现的加兰特风格，更是透露出作曲家对子女音乐审美的接纳态度。
江禹杉是国内第一位荣获羽管键琴音乐会演奏家文凭的艺术家，他的演奏作品既深入挖掘了历史背景，又展现了现代的诠释手法。在苏黎世，他仅用三个月时间便完成了巴赫键盘作品全集的马拉松式演奏，而且他的《巴赫的幻想与赋格》专辑已由拿索斯唱片公司发行。
在演出前夕，他着重指出：“在第二册中，巴赫揭示了巴洛克音乐的全部奥秘——它不仅蕴含着虔诚的宗教精神，还散发着世俗的情感气息，这正是我们应当以现代眼光重新挖掘的。”
本次音乐会承接“一个人的古典”系列的平易近人宗旨，票价设定在100至380元之间，并同步开展14张文化优惠票的抽奖活动。自2019年诞生至今，“一个人的古典”系列一直致力于消除古典音乐的高傲隔阂，成功帮助朱凯源、德米特里·马斯列耶夫等非主流明星实力派艺术家跻身公众视线。
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